منوعات

لمحات من “المسافة من هنا” في مركز جميل للفنون بدبي

“ يمكن للرسالة أن تصل دائمًا إلى وجهتها “

ساهم الثنائي اللبناني في فيديو وتركيب صورة ثلاثية الأبعاد من عام 2012 يمكن رؤيته كجزء من مشروع “On الاحتيال” طويل الأمد ، حيث أمضيا ما يقرب من 20 عامًا في جمع رسائل البريد الإلكتروني العشوائية والاحتيالية. في حديث لـ Arab News حول هذا المشروع في عام 2019 ، قال Hadjithomas: “(هذه الرسائل الإلكترونية) بُنيت كقصة … نوع من الميلودراما – يُقتل الناس ، أو يموتون بسبب السرطان … كل هذه القصص. ثم فجأة يطلبون منك المال! يطلبون منك مساعدتهم ، لكنك المختار. إنها علاقة محددة للغاية – أنت الذي اخترته بعد بحث طويل. لذلك كنا مفتونين حقًا بهم “.

يستخدم هذا العمل المعين نص الرسائل غير المرغوب فيها المختارة وعمليات الاحتيال التي تم التعبير عنها بواسطة ممثلين غير محترفين بحيث “تبدو وكأنها تتحول إلى سيناريوهات للمونولوجات – قصص تصبح آسرة ، بل مؤثرة ، لأن ما يبدو أنه شخص” حقيقي “يروى لهم “، يقول الكتيب. “ومع ذلك ، فإن وجود الاتصالات التكنولوجية وطبقاتها المعقدة يتردد صداها في الشاشة ، حيث يتم عرض أحد الإسقاطات بشكل عابر على آخر ، مما يخلق إحساسًا شبحيًا حيث يلتقي الواقعي والمادي.”

‘الفصل’

تم تصوير سلسلة التصوير الفوتوغرافي للفنان المغربي اللافت للنظر على مدار ثماني سنوات في مطلع الألفية عندما كان يعمل مدرسًا للفنون في مراكش. يوضح الكتيب “لقد أشرك طلابه بنشاط في عملية التصنيع ، وغالبًا ما كان يوفر قيودًا مادية ، ويصف أوضاعًا وإيماءات محددة أو يقدم إكسسوارات مختلفة لارتدائها أو استخدامها من أجل البناء داخل المساحة”. هذه الصور التي تبدو هادئة توحي أيضًا بتوتر عنيف. بن أحود ليس مراقبًا عابرًا يوثق اللحظات التي تم التقاطها بالصدفة ، ولكنه يعمل كمخرج يقوم بسلسلة من المشاهد التي يقوم فيها تلاميذه بتفعيل علاقات القوة بين الفرد والمؤسسة … سلسلة تتساءل عن مواقف المشاهدين تجاه سعادتهم أو عدم ارتياحهم لرؤيتهم هذه المشاهد الغامضة “.

“في الجوف ، المملكة العربية السعودية …”

العنوان الكامل لهذا العمل هو “في الجوف بالمملكة العربية السعودية ، نسج منوه حنيف الرويلي وشقية الرويلي مقياسًا للغزل هو المسافة بين الأرض وفوق الطقس”. إنه جزء من سلسلة من المنحوتات المنسوجة التي ابتكرها الفنان الأمريكي المقيم في برلين من خلال العمل مع النساجين في جميع أنحاء العالم. يذكر الكتيب: “تم نسج كل منحوتة بقطعة واحدة من الخيط ، يُقدر طولها بأنه مساوٍ للمسافة من الأرض إلى أدنى منطقة في الغلاف الجوي للأرض”. “تتضمن المنحوتات عناصر طبيعية ، وظلال ألوانها وتركيباتها تستحضر أحاسيس حسية وبصرية متعددة وسماء الليل في كل بلد. يتم تمثيل المسافة في النسيج. النساجون “يلمسون” المسافة من الأرض إلى السماء وهم يربطون القماش ،

‘خلفية’

تسلط مطبوعات الفنان السوري – المستوحاة من ذكريات استوديو والده في دمشق – الضوء على “اختفاء تقليد البورتريه في الاستوديو الذي يعد جزءًا لا يتجزأ من تاريخ وتطور التصوير الفوتوغرافي في الشرق الأوسط في القرن العشرين من خلال توثيق إحدى القطع الأثرية المركزية: خلفية الاستوديو. . ” صوّر سركيسيان مئات الخلفيات التي اكتشفها في الإسكندرية وعمان وبيروت وجبيل واسطنبول والقاهرة ، ثم اختار واحدة من كل مدينة من المدن الست لإنشاء صور “تضخّم موضوعها وتثني عليه”. إن رؤية الخلفيات فارغة كهذه ، دون وجود جليسة أمامها ، يمنحها جوًا مقفرًا بشكل مخيف ، “مثل أنقاض أو بقايا تقليد انتهى أخيرًا في مساره”.

“كتل وحدة ليوتي”

يوضح العمل التركيبي للفنان المغربي الاسم الأخير لأول مقيم عام للمغرب الذي احتلته فرنسا من عام 1912 إلى عام 1925 ، المارشال هوبير ليوتي. يعتقد ليوتي أن التمدن يلعب دورًا رئيسيًا في تغيير حياة الناس ، حيث يمكن أن يتعايش الناس من مختلف الظروف الاجتماعية والثقافية في المساحات الحضرية التي تشير إلى الثقافة المحلية وعلم الجمال ، بينما تم تطوير مدن جديدة وحديثة لسكان أوروبا. لكن وراء هذه النوايا كان الهدف الاقتصادي المتمثل في بناء مدن في طليعة السياحة وفصل الأوروبيين والمجتمع المحلي “، يوضح الكتيب. “كتل الأطفال الضخمة (من أعمال برادة) تستحضر أفق المدينة وتشير إلى مشروع التحديث في الهندسة المعمارية والتخطيط الحضري. الحداثة كجزء من الاستعمار ليست مرئية دائمًا ؛

“الدرج الخامس”

تركيب النحات الكوري المصنوع من البوليستر والفولاذ المقاوم للصدأ هو نسخة كاملة من السلم والمنطقة المحيطة به في شقته في نيويورك – كاملة مع المقابس ومفاتيح الإنارة ومقابض الأبواب. إنه جزء من سلسلة يعيد فيها إنتاج المنازل التي عاش فيها. “إنه مهتم بالمساحات الانتقالية التي تثير الإحساس بالمنزل أو عدم وجوده ، بينما يتساءل أيضًا عما يعنيه المنزل عندما تكون بعيدًا” ، يوضح كتيب المعرض. يربط الدرج الحقيقي الذي يقوم عليه هذا التركيب شقة سوه بشقة مالك العقار “وفي نفس الوقت ينضم ويفصل بين المساحتين” ، وبالتالي يكون بمثابة رمز لكيفية أن يكون المنزل مكانًا حميميًا وآمنًا ، ولكن يمكن أيضًا أن يتميز بالمناطق المتنازع عليها ، غالبًا ما يؤدي إلى مواقف غير مريحة – “موقع حيث الواقع المادي للمساحة والمواد ،

 

من أجل تركيب الفيديو الخاص بها ، دعت الفنانة البصرية الفلسطينية خمسة أصدقاء “لاستكشاف تمارين الحركة بأجسادهم” من أجل إنتاج “مجموعة من الإيماءات المتقطعة”. ثم وضع عياش مقاطع الفيديو الخاصة به فوق بعضها البعض لإنشاء ضبابية مربكة لا يبدو أنها تتبع أي تقدم منطقي. ينص الكتيب على أن “تأليف الحركات غير واضح حيث يتم نسخ الإجراءات وتكرارها وإعادة توجيهها”. “يقدم العمل نظرة حميمة على الجسد في أماكن خاصة ومحصورة ، والاستجابة والتفاعل مع عناصر كل مساحة – الظلال والحواف والزوايا والأبواب والنوافذ والمرايا والضوء.”

مقالات ذات صلة

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

إغلاق